«La cultura, la cultura de alto nivel, llama la atención. Las representaciones se realizan en el palacio Barbarigo-Minotto, muy bien conservado del siglo XVII, con el público invitado a desplazarse del salón al dormitorio para seguir las diferentes partes de la noche.
La calidad de la música, la gloria de los cuartos, el poder y la pasión del canto fascinan y encantan.
Mientras que la mayoría de los palacios que se asoman al Gran Canal están abandonados (o adquiridos por ricos extranjeros), el palacio Barbarigo-Minotto es uno de los pocos donde las luces siguen brillando.»
«La calidad de la música, la gloria de los cuartos, el poder y la pasión del canto fascinan y encantan.»
«la representación de su visión de la ópera de Verdi con sentido lógico, con medida y sin exceso, constricción o provocación»
L’OPERA
«Patrizia Di Paolo, en la puesta en escena de Rigoletto que ha sido un éxito en el Teatro Municipal “Mario Del Monaco” de Treviso, encomienda a Gilda la redención de los personajes y de los sucesos. A través de diferentes recursos, como los tableaux vivants y la proyección de cuadros de Rubens con cuerpos voluptuosos, su interpretación subraya que en los ambientes ducales la condición de la mujer era la de un “cuerpo sin voz”.
Incluso en el núcleo familiar aislado y asocial de Rigoletto no cabe la voz feminina: la madre no está y la relación padre-hija falta de comunicación y abunda de conflictos. Según la directora, el amor salvífico de Gilda y su aptitud al perdón consiguen redimir tanto al hombre que quiere (o su imagen, da igual) como al padre. En la última escena, en vez de morir entre los brazos de Rigoletto, la joven se aleja de él con cara pacífica y paso solemne, envolucrada por una luz espectral. Al bufón le queda sólo el abrazo a un saco vacio mientras que la reproducción de otro cuadro de Rubens se apodera del telón de fondo, con Saturno que devora su hijo, como símbolo de la maledición.
El mérito de Patrizia di Paolo es la representación de su visión de la ópera de Verdi con sentido lógico, con medida y sin exceso, constricción o provocación, intentando sacar de los cantantes una interpretación sin enfasis. Como ya hemos dicho, resultan sorprendentes las proyecciones en telones de tul y en el fondo de cuadros de Rubens que establecen relaciones simbólicas entre colores y sentimientos y, además, se mezclan con la atractiva de los trajes típicos del Renacimiento y las escenas de caracter tradicional.» (Roberto Mori).
LE FIGARÒ
«Con gran asombro, se toma parte al drama lírico que se desarrolla a pocos metros delante de nuestros ojos. Todo al alrededor, el patio y el salón de Tiepolo se animan, disfrazados por la gracia del momento en que la música se mezcla con las voces, el movimiento de los arcos, la excelencia de la interpretación y las emociones proporcionadas por la Traviata que se pone a llorar al hombro de un espectador antes de agonizar en la penumbra de la alcoba.»
«Patrizia Di Paolo, hábil y segura, ideas claras y lógicas para la dirección, el público ya la quiere»
LA NUOVA FERRARA
«La dirección de Patrizia di Paolo, enmarcada en la tradición, ha gustado y las sugestiones que ha suscitado se reflejaban en los comentarios y sonrisas satisfechas del público en el vestíbulo durante los entreactos. Además de la buena actuación de los cantantes, Patrizia di Paolo ha sabido crear tensión emocional con la proyección de cuadros de Rubens, pintor del siglo XVI en la corte de los Gonzagas de Mantua, en el telón de tul, telón de fondo y bastidores laterales: un toque sorprendente y simple como el huevo de Colón.”
“Patrizia Di Paolo, directora, nota 8: hábil y segura, ideas claras y lógicas para la dirección, el público ya la quiere»
«Impresionante ópera lírica se apodera del primer Argus Angel Award – Esa ópera de amor y pérdida es verdaderamente impresionante, cautivadora y a veces se te ponen los pelos de punta… Después de dos horas y tres cuartos de ópera, me fui a la calle North Street con un nudo en la garganta y una lágrima en la mejilla …»
«Impresionante ópera lírica se apodera del primer Argus Angel Award»
Sonidos de los Dolomitas: la ópera a dos mil metros
“El público subió numerosos y premió a los intérpretes y la dirección de Patrizia di Paolo, quien pudo aprovechar al máximo el entorno dolomítico particular, con numerosos aplausos a lo largo de la exposición hasta la última ovación de pie y la solicitud de repetición…”
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